^ П'ять конкретних категоризованих рівнів монтажу були розроблені Ейзенштейном; чотири з яких (метричні, ритмічні, тональні та обертонові) можна описати як суто фізіологічний, тоді як п’ятий (інтелектуальний) мав керувати не лише емоціями, але й усім процесом мислення.
Ейзенштейн передбачив і застосував у своїх фільмах п’ять методів монтажу: метричні, ритмічні, тональні, обертонові та інтелектуальні. Хоча деякі з цих методів легше помітити, ніж інші, теорія цих методів дає захоплюючий погляд на те, як на візуальне оповідання може вплинути різниця в кадрах.
Радянський режисер Сергій Ейзенштейн зробив цю техніку монтажу своїм підписом і розробив п’ять способів монтажу: метричні, ритмічні, тональні, обертонові та діалектичні. Ми пояснимо це більш детально нижче, коли будемо говорити про те, як використовувати техніку монтажу.
Його заснував Лев Кулєшов, коли викладав у Московській кіношколі. За словами видатного радянського режисера Сергія Ейзенштейна, у радянській теорії монтажу існує п’ять різних типів: Метричний, Ритмічний, Тональний, Овертональний та Інтелектуальний.
Це техніка, яка передбачає використання окремих елементів (малюнків, слів, музики тощо) для створення нового цілого. У кіновиробництві ефект монтажу використовується для згущення простору та часу, щоб інформація могла передаватись більш ефективно.
Ці п’ять актів встановлюють автономну структуру фільму, в якій різні методи монтажу діють незалежно. Нижче наведено опис кожного методу монтажу (метричні, ритмічні, тональні, обертонові та інтелектуальні) і приклад його використання у фільмі «Броненосець «Потьомкін».
